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执拗于复调合唱的“学者”歌手-专题报道
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执拗于复调合唱的“学者”歌手

时间:2015-06-24 09:50:14 点击:

执拗于复调合唱的“学者”歌手

  “塔利斯学者”吐字发音更接近于日常语言的状态,不盲目追求夸张的音效,各个声部优雅地互相追逐,用自然的嗓音交织出了早期合唱作品的清新画卷

  [ 两支前后分列的合唱组以及在角落中吟唱经文的男高音在音乐厅中营造了空旷而又充满层次的声音效果,第二合唱组中那犹如划过天际线的高音似乎穿过了屋顶直达星空。 ]

  [ 尽管受众面较窄,“塔利斯学者”的知音并不少。现场观众中,不乏业余合唱团体组团观摩学习,目前在上海乃至全国也有自发组织的以早期合唱作品作为专攻对象的团体,这场音乐会也成了他们的聚会。 ]

  “塔利斯学者”并不是学术机构,而是专注于西方早期音乐的声乐表演团体。1973年,正在牛津圣约翰学院研习管风琴的彼得•菲利普斯创立了这支合唱团,他们以英国文艺复兴时期最重要的合唱作曲家托马斯•塔利斯的姓命名,并以“学者型歌手”为基调确立自己的演绎路径,不仅致力于推广传统复调合唱,更开辟了自有唱片品牌Gimell Records,广泛录制经典的文艺复兴合唱作品,并借由留声机大奖、留声机百佳唱片等殊荣享誉乐坛。

  去年,“塔利斯学者”迎来他们的40周年,他们用执着告诉人们,还有一批人在以自己的声音对抗时代飞速前进的步伐。坦率说,早期音乐中的合唱作品是浩如烟海的宝库,然而身处21世纪,这些作品是真正的小众精华,对于中国的多数观众,也是门槛较高的演出。

  106的音乐会由合唱团创始人彼得•菲利普斯亲自率领,上半场是一套极为传统的曲目,除了英国文艺复兴时期的代表人物塔利斯、伯德的四首简短的合唱作品,还演绎了德国作曲家普雷托里斯的《尊主颂》以及巴赫的《醒来吧》,虽说他们选择了前者的“短版”来演绎,仍然是一首非常吃重的曲目。随着所演绎作品时代的推进,观众经历了从文艺复兴的朴素平和向巴洛克的繁复华丽逐渐过渡的审美体验。其实,巴赫时代的合唱作品通常需要一个20人以上的室内合唱团来演唱,而“塔利斯学者”仅用八到十人的规模,支撑起了对他们这样的编制而言略大的东方艺术中心音乐厅,足见功力。音乐风格的拿捏更是到位,他们的吐字发音更接近于日常语言的状态,不盲目追求夸张的音效,各个声部优雅地互相追逐,用自然的嗓音交织出了早期合唱作品的清新画卷,也守住了“本真演绎”的道路。上半场最终以《奇异恩典》收尾,稍显突兀,不过考虑到现场观众的接受程度,这样的安排也算是有其用意。

  当然,让大家继续欣赏演出的动力最终还是出色的演绎。下半场,“塔利斯学者”的上场方式也与众不同,不禁让人想起了之前在同一场所演出的斯图加特室内合唱团在下半场贴墙而立的情形。只见十位歌手分为三组,四人走上后方观众席,站立于管风琴前;一位男高音站在舞台左后方最远处的制高点;剩余五人和指挥留在台上。这并不是哗众取宠,而是根据实际的作品演唱需要设定合适的表演方式,在西方也是很常见的。他们以这种阵型演唱了意大利作曲家阿莱格里的《求主垂怜》,这部作品当初就是为双合唱阵容所写,是现存的最具典范意义的复调合唱作品之一。两支前后分列的合唱组以及在角落中吟唱经文的男高音在音乐厅中营造了空旷而又充满层次的声音效果,第二合唱组中那犹如划过天际线的高音似乎穿过了屋顶直达星空,想象一下,数百年前的人们在教堂中听到这样的作品,该是怎样震撼人心的体验。当晚现场雷鸣的掌声和疯狂的叫喊也证明了这一点,音乐无分国界和时代,只要打动人心就是永恒。之后的曲目是三首现代作品,特别值得一提的是英国当代作曲家塔文纳的两首作品,“塔利斯学者”展现出了其神秘魔幻般的宗教色彩,其中《雅典娜之歌》受限于合唱团的编制,需要一位男低音持久地演唱出穿透力极强的音效,如果要换气必须在其他声部换句时或其他合适时机实现。这位歌手也掀起了全场第二次高潮。在巴赫著名的《醒来吧》之后,他们应邀返场,演唱了英国民歌《绿袖子》,不少观众为之动容,轻声哼唱起来。

  尽管受众面较窄,“塔利斯学者”的知音并不少。现场观众中,不乏业余合唱团体组团观摩学习,目前在上海乃至全国也有自发组织的以早期合唱作品作为专攻对象的团体,这场音乐会也成了他们的聚会。当然,朴实无华的艺术还需要适当的包装和引导,东方艺术中心的市民音乐会的晚场版主打优质的演出和亲民的票价,这是一个很好的平台和开始,从尝试欣赏到懂得如何欣赏,让更多元的观众走近这些小众艺术,并明白静静聆听的妙处,是一条很漫长的道路。

  作者:古驰 

作者:不详 来源:协会
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