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民族气韵与西方音乐技法的交融 ——戴于吾古诗词合唱作品的创作风格-专题报道
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民族气韵与西方音乐技法的交融 ——戴于吾古诗词合唱作品的创作风格

时间:2014-07-08 11:32:35 点击:

民族气韵与西方音乐技法的交融

——戴于吾古诗词合唱作品的创作风格

王晗君

2014525,第九届金陵合唱节系列活动之一“古诗词合唱音乐会古城南京举行。

音乐会由江苏第二师范学院大学生合唱团担纲演出,韩德森指挥,演唱了作曲家戴于吾的16首古诗词合唱作品。音乐会节目形式多样,题材丰富,按混声、男声、女声、童声进行分类,3首作品为一组,不同的演唱形式交替进行,每首曲目前都有古诗词朗诵为引。

音乐会拉开序幕, 合唱团员东临碣石 那下行六度的音调,表现了诗人大军统帅的恢弘气势,随着以观沧海的歌声,展开了万里海空的画面,成功地俘获了听众的心。这一组除了大气的《观沧海》,还有苍茫的《江雪》和欢快的《青玉案·元夕》。三首作品风格各异,彰显了作者驾驭不同音乐风格的能力。

纵览音乐会曲目,还有愤郁不平、豪放自信的《行路难》,幽静旷远的《明月几时有》以及充分体现女声合唱独特魅力的《鹊桥仙》、《生查子》、《长相思》、《采莲曲》等。戴于吾的作品以旋律优美而见长,在熟练运用西方作曲技法进行创作的同时,有意识地从中国传统音乐中汲取养分。

《青玉案·元夕》以简洁的柱式和弦织体,均匀的和声伴奏音型,渲染出主题热闹欢乐的节日气氛。旋律建立在大小调体系的和声基础之上,结合复调的多声技法精雕细琢,同时在结尾音的处理上又照顾民族五声调式的色彩,每句旋律在结尾处的衬词也颇具民族风味。此曲在结构上没有完全套用西方的结构模式,更像是中国传统音乐中常用的“起展落”式结构。第三部分的音乐材料并非再现首部,而是在音乐不断向前的线性流动中,在一个新的阶段形成终曲,也是全曲的高潮所在。这种起展落式的结构在中国传统音乐中是比较常见的,表现出与西方音乐相似的结构陈述方式,但同时又具有特殊的中国式的结构思维模式。戴于吾从小受到中国传统文化的熏陶,所以在旋律及音乐结构的创作上总是会自然流露出中国风格的审美趣味。采用类似结构手法创作的还有《行路难》、《明月几时有》等。

音乐会中间部分以男声合唱和女声合唱为主。《塞下曲》开始和弦的不协和音响带来阴森、不祥的预示,钢琴伴奏很好地渲染了“月黑雁飞高”的意境,突然加快的速度以及钢琴伴奏渐快下行的十六分音符暗示单于趁夜色逃遁、附点节奏带来的紧张感表现大军雪夜追击,有极强的画面感。此曲在速度的变化上处理得非常细腻,对气氛的渲染有重要作用。戴于吾的作品对速度的要求很细致,几乎每次材料有较大变化的时候,或开始新段落的地方都有速度变化的提示。在中国传统音乐中,有时会利用板式变化来作为贯穿全曲的线索,而戴于吾这些作品中的速度布局,与板式变化有异曲同工之妙。

本场音乐会的童声合唱为特邀演出,所以仅有一首作品《江南可采莲》。此曲的歌词欢乐且充满生机,在音乐创作上亦抓住儿童活泼、灵动的特点,曲调轻快,朗朗上口,采用合唱、齐唱、轮唱等形式将音乐中的童趣表现得淋漓尽致。

《暮江吟》是最后一组混声合唱的第一首曲目。在男声的哼鸣中,纯美的女声仿佛从天际飘入耳中,一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红的旋律婉转优美,让人极易产生共鸣,旋律的写作亦呈现出中国式的“线性”展衍。

除此之外,戴于吾作品中的曲调与唱词的配合常使用一字多腔的手法,旋律迂回婉转,民族风味浓厚。作品中 “鱼咬尾”式的中国音乐的结构手法、衬词、装饰音以及特定语调的使用等细节都为其创作增添了民族色彩。

不论合唱艺术还是古诗词文化,都有广阔的群众基础戴于吾在专业创作中能做到旋律美,朗朗上口,雅俗共赏,对古诗词的传播起到很大的推动作用。如本场音乐会,能容纳一千多人的剧场几乎座无虚席,老、中、青各年龄段的受众都有。年轻听众大多为音乐专业或者相关领域的青年学生或青年教师,抱着学习的心态,希望从音乐会中汲取养分充实自己;中老年听众中,大多是喜爱合唱艺术,或者是单纯被古诗词艺术吸引而来。但最终的结果都是被古诗词合唱的艺术魅力所感染,音乐会散场时,惊喜、满足、回味、意犹未尽的情感溢于言表。

                   

                              作者系江苏第二师范学院音乐学院讲师)

作者:不详 来源:协会
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